FOCUS #3 – SAFPEM-FMICA

Les 20 œuvres vidéo présentées dans cette collection sont produites par des artistes iraniens présents non seulement en Iran mais également à l’étranger. La période de ces productions s’étend sur trois différentes générations d’art postmoderne et contemporain persan, des années 1990 jusqu’à nos jours. Cela représente une courte période par rapport à l’Occident. Cette période est due en partie à l’arrivée de la vague moderne des nouvelles technologies dans le pays (On peut citer ordinateurs et nouveaux logiciels, monde de l’Internet et nouvelle génération des téléphones portables). Elle est également liée aux exigences sociales, politiques et culturelles de la reconstruction des activités culturelles, après la révolution Islamique de 1979 et également la période d’après-guerre (guerre Iran-Irak 1980 -1988).

Les thèmes abordés dans ces œuvres présentent une sorte de vie artistique en harmonie avec le monde de l’art contemporain, c’est-à-dire un monde utilisant de manière discontinue et analytique le résultat des expériences historiques de l’Occident (ou en d’autres termes, le monde de l’histoire de l’art) comme un palette/boîte à outils pour la production de contenus spéciaux de manière locale.

D’autre part, la méthode et le style de l’art vidéo iranien ont également été pris en considération. L’art vidéo iranien se distingue par sa méthode imaginaire et sa forme propre. La méthode de traitement du sujet, le style narratif et le contenu local relativement différent ont contribué à la création d’un style véritablement exotique-atypique (bien que parfois la forme puisse paraître incomplète par rapport au niveau de son style). La formation de ce style très atypique est due principalement à une raison historique. En effet les supports vidéo ne provoquent pas une attention significative dans les institutions artistiques iraniennes et la présentation de ces œuvres est souvent considérée comme une action artificielle aux yeux des producteurs et réalisateurs artistiques. Après plus de deux décennies de production d’œuvres vidéographiques en Iran, un grand nombre de galeries d’art influentes évitent de présenter des œuvres vidéo et les considèrent comme un média non éprouvé ou du moins un média « malchanceux » parmi le public iranien. Sans doute, cette problématique n’était et n’est toujours pas compatible avec la recherche d’indépendance caractéristique de l’art contemporain. Par conséquent, les artistes de ce média présentent inévitablement leurs œuvres dans les festivals de courts métrages et d’animation, et les biennales d’art contemporain étrangers. Heureusement, leurs productions vidéographiques suscitent beaucoup d’enthousiasme au niveau international.

L’entrée de l’art vidéo iranien dans les événements internationaux a suscité une attention plus générale et plus large sur ce média, y compris parmi les artistes des générations précédentes. Ceux-ci considèrent la vidéo comme un moyen plus accessible pour une interaction artistique plus simple et plus à jour avec les principales voies de la technologie occidentale. Peut-être pouvons-nous dire que la narration textuelle et visuelle et la nature cinématographique des œuvres vidéo iraniennes sont en partie le résultat des essais des artistes pour répondre aux besoins de contextes favorisant la présentation de leurs œuvres. Par conséquent on peut dire que les œuvres iraniennes ont trouvé leur propre forme et leur espace particulier, au sein d’un espace interdisciplinaire mêlant l’art occidental et oriental.

Les artistes présentés dans cette collection sont ceux qui ont fait de grandes tentatives pour l’art vidéo et la performance vidéo en Iran et dans d’autres pays au cours des deux dernières décennies. Un grand nombre de ces œuvres a reçu des prix spéciaux importants lors d’événements internationaux.